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主人是位布衣老者,指尖捻起茶匙的动作轻如拂尘。他总说茶有性情,需知时节、懂水土,更要惜缘。案上的茶器各有故事:粗陶盖碗来自景德镇的老匠人,青瓷公道杯是旅途中偶然所得,连竹制茶则都透着经年摩挲的温润。

三五茶客围坐,看热水注入时茶叶舒展的姿态,听壶盖轻响如自然私语。从明前茶的鲜爽聊到岩茶的岩骨花香,话题随茶汤渐浓,最后都化作唇边回甘。

茶过三巡,有人临窗写几笔书法,有人静静翻着茶经,老者则在茶案前重新布席。原来品茶从不是目的,而是借一片叶子的滋味,寻回生活本该有的从容与专注。
  从这幅画中,我们不难看出立体主义与其他画派的区别:立体主义重形体,印象派重质感,野兽派重色彩。1908年,野兽派代表马蒂斯在观看了毕加索与另一位立体派画家乔治·布拉克的联合画展后,惊呼:“这不过是一些立体方块呀!”立体主义由此得名。1907-1916年的10年间,毕加索把他“在自然中看到的圆柱体、球体、圆锥体”(塞尚语)从造型上分割,以他内心独有的理解方式,运用到画布上或建筑形体里,从而创造出一个可以从上、下、左、右等多个视觉角度看到的立体空间,形成了立体主义独特的绘画语言。这期间的代表作有《卡尔维勒肖像》、《三个乐师》、《穿衬衫的女人》等。






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